Pat Garrett i Billy Kid_Pat Garrett & Billy the Kid_1973_ napisy.avi

Strzały o zmierzchu.Ride the high country.1962.Lektor.avi

"Strzały o zmierzchu" (1962) to krok naprzód w filmograf ...

"Strzały o zmierzchu" (1962) to krok naprzód w filmografii "krwawego Sama". Już pierwsze kadry tej opowieści o zmierzchu Dzikiego Zachodu, znamionują nowe spojrzenie na wykorzystywaną już setki razy w amerykańskim kinie tematykę. Peckinpah serwuje nam bowiem scenę wyścigu, w którym jeden z kowbojów...mknie na osiodłanym wielbłądzie. To sygnał, że będziemy mieli do czynienia z czymś nowym i oryginalnym. I rzeczywiście. Reżyser opowiada nam historię dwóch rewolwerowców: Gilia Westruma i Steve'go Judda (Randolph Scott, Joel McCrea), mających lata swej świetności daleko poza sobą. Bohaterowie przyjmują zlecenie, być może ostatnie w swojej "karierze", polegające na ochronie transportu pieniędzy przeznaczonych na pensje dla górników. Zawodowcy stają przed wyzwaniem - pieniądze mogą zapewnić im godziwą emeryturę, dotrzymanie warunków umowy będzie zgodne z honorowym kodeksem postępowania. W tę opowieść ("Strzały o zmierzchu" - przyp.) o wierności zasadom, wbrew zdrowemu rozsądkowi i spsiałemu światu, Peckinpah wpisuje motywy i obrazy, nigdy wcześniej nie widziane w skonwencjonalizowanym filmowym świecie Dzikiego Zachodu: rewolwerowiec zakładający do czytania okulary, ociekająca brudem górnicza osada, zamieszkana przez wiecznie umorusanych emigrantów, czy wreszcie prozaiczny, można by rzecz, ekonomiczny imperatyw, próbujący przemienić rewolwerowców - z bohaterów w zdrajców. W "Strzałach..." jest także jedna z niewielu w panteonie filmowych postaci "krwawego Sama", postać kobieca potraktowana z niebywałą delikatnością i zrozumieniem. To młoda dziewczyna (Mariette Hartley), zmuszona do ożenku z jednym z górników, szybko poznająca wszystkie dole i niedole niewolniczego życia wśród mężczyzn pozbawionych elementarnych manier. To nie żadna "zdradliwa suka", jakie wkrótce wypełnią filmy Peckinpaha, nadając im miano zajadle antyfeministycznych, to jeszcze niewinna i pokrzywdzona przez los kobieta, która by przeżyć musi zapomnieć o swej niewinności i stać się twardsza od mężczyzn. "Strzały o zmierzchu" zakreślają pole filmowych poszukiwań Peckinpaha w dziedzinie westernu, który w obrazach "krwawego Sama" przyjmie kształt świata odchodzącego w przeszłość, pełnego nostalgii, wypełnionego skazanymi na fizyczną klęskę jednostkami, raz jeszcze podnoszącymi się do swej ostatniej walki.

Weekend Ostermana_1983_Lektor.avi

Dziennikarz telewizyjny John Tanner (Rutger Hauer) wpada ...

Dziennikarz telewizyjny John Tanner (Rutger Hauer) wpada na trop tajnej organizacji, która chce wtrącić Amerykę w największy kryzys finansowy w dziejach ludzkości. Przy ich planach Wielki Kryzys lat 20. to zwykła dziecinada. Tanner odkrywa, że do organizacji należy ... kilkoro jego przyjaciół. Wraz z agentem CIA postanawia przeciwstawić się spiskowi, jednakże wkrótce będzie także musiał się przeciwstawić agentowi... Zrealizowany w 1983 roku "Weekend Ostermana" - adaptacja powieści Roberta Ludlumma - ukazujący misterną intrygę ukutą przez CIA w celu wyłapania sowieckich agentów, nie był już filmem na miarę wcześniejszych dzieł "krwawego Sama", choć rola mediów w manipulowaniu opinią społeczną, jaką Peckinpah ukazał w swoim filmie, dziś - w dobie panowania środków masowego przekazu - wydaje się być prorocza. "Weekend Ostermana" był swego rodzaju symbolicznym zamknięciem filmowej twórczości Peckinpaha, który zaczynał realizując telewizyjne seriale i skończył reżyserując film pośrednio mówiący o telewizji

Pat Garrett i Billy Kid_Pat Garrett & Billy the Kid_19....avi

Pat Garrett i Billy Kid_Pat Garrett Billy the Kid_1973_ napisy.avi

"Pat Garrett & Billy the Kid", w amerykańskim kinie prze ...

"Pat Garrett & Billy the Kid", w amerykańskim kinie przedostatni (ostatnim będzie "Bez przebaczenia" (1993) Clinta Eastwooda) prawdziwy western, realizowany był w miejscach, gdzie swoje filmy o Dzikim Zachodzie tworzyli najwięksi: na amerykańsko-meksykańskim pograniczu. Podobnie jak w przypadku swego filmowego debiutu, Peckinpah sięgnął po aktorskie ikony filmowych "kowbojskich oper", angażując, nawet w najdrobniejszych rolach, twarze znane z westernowej klasyki (jak np. występującą w filmach Forda, Zinnemanna i Hawksa, meksykańską aktorkę Katy Jurado). Powstał liryczno - nostalgiczny pean na cześć Far Westu. Tym razem "Krwawy Sam" opowiada nam o ostatnim epizodzie historii przyjaźni Pata Garretta (James Coburn) - ex-rewolerowca, teraz stróża prawa - z Billym Kidem (Kris Kristofferson) - niepoprawnym, wolnym "duchem pogranicza", odważnym pistolero, który żyjąc w zmieniających się czasach wciąż pozostaje taki sam. Film Peckinpaha to oczywiście opowieść o przyjaźni zdradzonej. Garrett zabije Kida - jest to nieuniknione. Garrett jest szeryfem, Billy ściganym przez prawo przestępcą, zagrażającym interesom ranczerów. Ale zabijając Kida, Garrett zabija w jakiś sposób również siebie - czego symbolem, strzał w odbijające oblicze zabójcy lustro, następujący w chwilę po zastrzeleniu Billy'ego. Dopatrywano się w peckinpahowskim odczytaniu historii przyjaźni rewolwerowców wątku homoseksualnej fascynacji Garretta Kidem, jakoby uwypuklonym w tekście filmu odpowiednimi scenami (np. sceną kiedy Garrett "tłumi" swój homoseksualizm podczas orgietki w domu publicznym i w sekwencji finałowego zabójstwa), lub też, w charakterystycznym dla filmowania kobiecych postaci, "miękkim" obrazowaniu Kristoffersona - Kidda. Jakkolwiek "homoseksualne podejście" do "Pata Garretta & Billy'ego Kida" ociera się o nadinterpretację, potwierdza ono wielowymiarowość jednego z najlepszych i najbardziej niedocenionych filmów "krwawego Sama".

Ucieczka gangstera.napisy_The Getaway (1972).avi

Po kilku latach odsiadki, dzięki staraniom swojej żony D ...

Po kilku latach odsiadki, dzięki staraniom swojej żony Doc McCoy wychodzi z więzienia, jednak za cennę wolności musi obrobić bank na sumę 750 tys dolarów. Do tego zadania zostaje mu przydzielonych dwóch partnerów z czego nie jest zadowolony. Napad jednak nie udaje sie do końca, gdyż ginie jeden ze strażników. Nagle wszystko bierze w łeb, jeden ze wspólników próbuje go zabić, a zleceniodawca również nie zamierza wywiazać się z umowy. Teraz McCoy musi wraz z żona i walizką pełną pieniędzy uciekać aż do Meksyku przed mafią, policją i rządnym zemsty wspólnikiem, a to jeszcze nie koniec ich kłopotów.... Klasyka kina akcji.

Dajcie mi głowę Alfredo Garcii. 1974 Lektor.avi

"Dajcie mi głowę Alfredo Garcii" - "to wariacja na temat ...

"Dajcie mi głowę Alfredo Garcii" - "to wariacja na temat "Skarbu Sierra Madre" Johna Hustona, przypuszczona przez umysł notorycznego alkoholika w stanie delirium." - miał powiedzieć o swym filmie Peckinpah (Zresztą, nie sięgając głęboko do filmowego tekstu, od razu zauważyć można pokrewieństwa obu filmów. Jeden z bohaterów "Dajcie mi głowę Alfredo Garcii" nosi nazwisko Fred C. Dobbs - identyczne jak to, którym przedstawia się Humphrey Bogart w dziele Hustona). "Krwawy Sam" raczy nas opowieścią z samego dna ludzkiego upodlenia, czyniąc bohaterem swego filmu wykolejonego klezmera Benjiego (w swej życiowej roli Warren Oates) - wiecznie pijanego ex - żołnierza. Bohater podejmuje się niewdzięcznej misji dostarczenia odrąbanej głowy zabitego Meksykanina, tylko po to, by zdobyć 10 tysięcy dolarów umożliwiające jemu i jego ukochanej kobiecie - prostytutce Elicie (Isela Vega) - nowy start. "Nie ma nic świętego w tej dziurze w ziemi, w tym martwym ciele, we mnie, w tobie" - krzyczy do Elity Benji, usprawiedliwiając swoją decyzję o podjęciu makabrycznej misji. A jednak w tym ponurym, materialistycznym świecie, w którym odcięta ludzka głowa, warta jest więcej niż żywy człowiek, Benji doświadcza przemiany. Kiedy Elita zostaje zamordowana, podczas wydobywania z grobu ciała Garcii, Benji postanawia "doprowadzić sprawę do końca". Wbrew zdrowemu rozsądkowi i gwardii zdecydowanych na wszystko zawodowych zabójców, bohater dochodzi prawdy - dociera do meksykańskiego gangstera (Emilio Fernandez), pragnącego "głowy Alfredo Garcii". W finałowej scenie filmu, Amerykanin staje wreszcie przed obliczem inicjatora całej lawiny przemocy. Nie odbiera jednak pieniędzy za wydobyte z grobu upiorne trofeum. "Przez ciebie zginęło szesnaście osób. W tym jedna, cenniejsza niż twoje milion dolarów" - stwierdza Benji i strzela do gangstera. Nawet, gdy bohater zaraz zginie, zabity przez jednego z meksykańskich siepaczy, umrze zbawiony, przed śmiercią dostrzegł bowiem to, co w jego życiu było najcenniejsze. W tym czarnym, ocierającym się o makabreskę filmie, pełnym odniesień do klasyki kina - nie tylko do filmów Hustona ale i do dzieł Bunuela i Orsona Wellesa ("Dotyk zła", 1958) - pełnym tak osobliwych scen jak dysputy Benjiego z leżącą na siedzeniu samochodu głową ukrytą w worku, Peckinpah stara się dociec sensu miotania się człowieka, między jednym cierpieniem a drugim. I odnajduje ten sens, właśnie w owym miotaniu się, podczas którego, na krótką chwilę, nieraz przed samą śmiercią, człowiekowi objawione zostaje to, co w jego życiu było lub jest najcenniejsze. Heroizmem - zdaje się mówić reżyser - nie jest efektowne strzelanie przeciwnikom w głowę, czy też fotogeniczna śmierć; prawdziwym heroizmem jest samo życie. Bohater "Dajcie mi głowę Alfredo Garcii" to ktoś taki jak ambasador z "Pod wulkanem" Malcolma Lowry'ego - człowiek stracony, poprzez swą zatratę paradoksalnie odnajdujący jednak swoje zbawienie. "Benji to ja" - zwykł mawiać Peckinpah , który od "Ucieczki gangstera" reżyserował już tylko w przerwach między jednym stanem alkoholowo - narkotykowego upojenia, a drugim.

Żelazny Krzyż - Cross of Iron.1977 Lektor.avi

Front wschodni,rok 1943.Sierżant Wermahtu Steiner (James ...

Front wschodni,rok 1943.Sierżant Wermahtu Steiner (James Coburn) służy od trzydziestu lat,był już porucznikiem ale został zdegradowany za obrazę oficera.Jego bezpośrednim przełożonym zostaje kapitan Stransky (Maximillian Schell),który zgłosił się na front wschodni na ochotnika,aby - jak jego ojciec i dziad - zdobyć najwyższe niemieckie odznaczenie bojowe,tytułowy żelazny Krzyż.Pomiędzy Steinerem i Stranskym narasta konflikt ponieważ oficer za wszelką cenę dąży do zdobycia odznaczenia nie licząc się z niczym i z nikim......

[1944] The Fighting Seabees.avi

Motodiably.1989.vhs.Rip.Lektor.PL.avi

Moto Diabły / Nam Angels (1989) Reżyseria: Cirio ...

Moto Diabły / Nam Angels (1989) Reżyseria: Cirio H. Santiago Scenariusz: Dan Gagliasso Gatunek: Przygodowy, Wojenny, Akcja Kraj: USA, Filipiny Rok produkcji: 1989 Czas trwania: 91 min. Ocena: 7,1/10 File : 853 MB (853 MB), duration: 1:28:59, type: AVI Video : 772 MB, 1213 Kbps, 25.0 fps, 720*576 (5:4), DIVX Audio : 81 MB, 128 Kbps, 48000 Hz, 2 channels, MP3, VBR Wojna w Wietnamie. Podczas eskorty oddział żołnierzy US odkrywa przez przypadek jaskinię pełną złota. Wpadając w zasadzkę udaje się uciec tylko dwóm, a kolejnych dwóch trafia do niewoli. Ocalały dowódca grupy organizuje akcję ratunkową w której skład wchodzi 4 "Harley-owców". Skuszeni złotem wyruszają na motocyklach (nie Harley'ach) w lasy Wietnamu. Przeszkadza im dowódca Legii Cudzoziemskiej dowodzący dzikusami.

Głębia - The Deep [1977].avi

Para nowojorczyków - David Sanders i Gail Berke - sp ...

Para nowojorczyków - David Sanders i Gail Berke - spędza romantyczne wakacje na Bermudach. Pewnego dnia nurkując w morzu odkrywają wrak frachtowca z czasów II wojny światowej, a w jego pobliżu znajdują złotą monetę i szklaną ampułkę z tajemniczym płynem. Wkrótce odkrywają, że ampułka zawiera morfinę, a ich znalezisko to zatopiony podczas wojny statek z zaopatrzeniem medycznym, na którym spoczywają jeszcze tysiące takich ampułek. Znaleziona ampułka ściąga na nich zainteresowanie Henri Cloche'a - haitańskiego handlarza narkotyków, który nie cofnie się przed niczym, aby dostać w swe ręce cenny ładunek z wraku. Z pomocą Romera Treece, starego poszukiwacza skarbów, David i Gail ustalają, że znaleźli coś jeszcze cenniejszego niż ładunek morfiny - zatopiony hiszpański statek z legendarnym skarbem. Rozpoczyna się śmiertelny wyścig po skarb.

Pat Garrett i Billy Kid_Pat Garrett & Billy the Kid_1973_ napisy.avi

jacek4014